Geïnterviewd: Elena Olkhovskaya
Het lijkt misschien een niet-ingewijde persoon dat alleen miljonairs, of, in extreme gevallen, degenen die een paar honderdduizend hebben om een "huis aan zee" te kopen naar de Emiraten gaan voor vakantie. Gelukkig is deze misvatting de laatste jaren steeds minder gebruikelijk geworden en in de open ruimtes van Dubai is er geen sprake van, en kun je mensen ontmoeten wiens gezichten we kennen van populaire binnenlandse films of uitvoeringen.
Dus tijdens de meivakantie, toen veel van onze landgenoten genoten van de Boeing Boeing-uitvoering in het theater van het Madinat-theatercomplex, hadden we het geluk om de geweldige Russische acteur Mikhail Politsimako te ontmoeten en met zijn vrouw Larisa naar de Emiraten te vliegen om te rusten.
Michael, hoe en wanneer voelde je dat je acteur wilde worden? Of had u, zoals vele afstammelingen van acterende dynastieën, gewoon geen keus?
Weet je, tot mijn 17e zou ik helemaal geen acteur worden, hoewel ik in een acteergezin geboren was en mijn hele jeugd achter de gordijnen van het Taganka-theater doorbracht. Mijn moeder, zwanger van mij, speelde daar optredens en toen werd ik geboren en ergens rond de leeftijd van drie sleepten mijn ouders me naar het theater. Toen groeide ik op en ging met papa om te schieten. Voor mij is de situatie van de theaterfilm erg organisch. Ik word niet nerveus als ik naar het theater ga, ik maak me alleen zorgen als de première of een belangrijke voorstelling wordt vrijgegeven. Maar zelfs dan zijn deze zenuwen meer intern dan extern. Van opzij zijn ze niet zichtbaar. Over het algemeen gebeurde het op de een of andere manier, zodat ik, naast Yeralash, in mijn jeugd en jeugd samen met mijn vader in films speelde. Op de een of andere manier werd ik het zat om op de set te zitten en speelde ik de zoon van een vervalser. De film was "perestroika" en heette "Swamp Street of anti-sex agent." Het werd geregisseerd door Mark Eisenberg, die later naar Duitsland emigreerde.
Op school word ik in principe altijd gepest en gejank in de klas. Het was natuurlijk voor mij. In de achtste klas werd ik overgeplaatst van de ene school naar de andere en had ik een klas aan het Historisch en Archiefinstituut. Mijn klasleraar vertelde me ooit: "Luister, je hebt een heel goed geheugen. Je moet naar het historische en archief gaan". En ik had echt een soort "truc", ik kan nog steeds de historische datums in mijn hoofd reproduceren, en de geografie was erg interessant voor mij. Ik herinnerde me graag de locatie van landen, de naam van hun hoofdsteden.
Gelukkig hebben mijn ouders me nooit verteld waar ik heen moest. Het enige waar mijn vader me bij heeft geholpen, en waarvoor ik hem enorm dankbaar ben, is dat ik geen lid van het leger ben geworden. Omdat mijn telefoontje in 1994 kwam, begon de eerste militaire campagne in Tsjetsjenië. En toen was ik bezig met zwemmen, en ik had een vrij groot en sterk figuur, zodat ik goed paste bij de normen van de Airborne Forces. Daarom redde mijn vader me op de een of andere manier van het telefoontje door iemand belangrijke theatertickets te geven, met wat majors te drinken, enzovoort. En ik ging niet naar het leger.
Dus ging je studeren. Waarheen?
Toen de vraag opkwam waar ik heen moest, zei mijn moeder: "Maak een ritje, lees iets in" Pike "(Boris Schukin Hogere Theaterschool of gewoon" Schukin School "red.)." Ik ging naar Schukinskoye en kwam in een voor mij vertrouwde sfeer van kinds af aan. Ik voelde dat ik me niet helemaal in dezelfde situatie bevond als andere sollicitanten, en de leraren die naar me keken, vermoedden in mij de kenmerken van beide ouders. En toen ik de monoloog van een tiener uit Dostojevski las, hield de leraar me tegen en zei: "Ik neem je mee", liet een van de vijf naar mij luisteren. Even later merkte een regisseur op: "Iedereen begint vanaf nul en je begint vanaf plus tien." Ik begreep niet echt wat dit betekende, maar vandaag terugkijkend begin ik me te verdiepen in de betekenis van wat hij zei.
Maar het meest interessante is dat ik niet naar de Shchukin-school ben gegaan. Ik ging studeren aan GITIS, daarvoor was ik bij alle theaterinstituten in onze hoofdstad geweest. Het was een ongelooflijk interessante activiteit. Van de zes instituten namen ze me mee naar vier. Klopt, vreemd genoeg nam Pyotr Fomenko me niet mee naar zijn "Workshop", en ze namen me niet mee naar de Shchepkinsky-school, omdat ze me direct vertelden: "Een jonge man met hetzelfde uiterlijk als de jouwe hoeft niet op de Shchepkinsky-school te zijn studeren. "
En wat is er mis met je uiterlijk?
Dat klopt, ze is gewoon joods. Als je me niet in de Emiraten bekijkt, waar ik helemaal voor een Arabier ga, maar in Moskou, dan is mijn uiterlijk opvallend ...
Mikhail, waar voel je je beter - op het podium of op de set?
Ik heb een zeer serieuze theaterschool. Ik had geluk, ik kreeg goede leraren. Ik ben in de eerste plaats een theateracteur. Cinema is een eenmalige kunst. De acteur daarin heeft vijf tot zes takes. En dit is het maximum. In de film bestaat de acteur eenmaal. Vandaag maken we deze scène en dat is het, het is onmogelijk om het opnieuw te spelen, want morgen zal het anders zijn. Een scène kan alleen opnieuw worden opgenomen als de operator dronken was of als er een stipje in zijn lens zit ...
Gebeurt dit?
Alles gebeurt met ons. En de regisseur is gestenigd op de set, en de acteurs na gisteren komen zo dat ze je "hallo" niet kunnen beantwoorden, niet alleen duidelijk, maar helemaal niet. Denk je dat acteurs geen mensen zijn? We zijn allemaal mensen, met onze ondeugden en zwakheden. Het is gewoon dat, misschien, ergens het niet gebruikelijk is om erover te praten, maar ik zie zoiets niet.
We hebben waarschijnlijk de gewoonte van dergelijke manifestaties verloren, we leven hier rustiger in de Emiraten, misschien omdat het land religieus is ...
Het lijkt mij dat alles afhangt van opleiding, en niet van het land of de stad. Natuurlijk zijn er enkele wetten die mensen enigszins beperken. Maar Rusland is gewend roekeloos te leven - schenken en drinken ... Hoewel ik persoonlijk een beetje bang ben voor het Oosten, als je 'naar de wortel kijkt'. Er is een soort verborgen agressie in het oosterse volk, of zoiets. Net zoals wanneer je naar een Estiaan kijkt, krijg je de indruk dat hij een beetje neerslachtig tegen je praat, op zo'n neerbuigende toon met een vleugje superioriteit. Dit is op het niveau van je onderbewustzijn, ze proberen niet een andere persoon te vernederen, nee, het zit gewoon in het bloed. Een paar keer in Estland was ik een beetje "opgehangen" over hoe ze met me praten ...
Ik was onlangs in Tallinn op een tournee waar we uit St. Petersburg werden gebracht. Wij drieën spelen samen met Masha Aronova en Sergey Kayumovich Shakurov een nieuwe uitvoering gebaseerd op het werk van A. Chekhov "The Bear and the Offer". Het wordt Little Comedies genoemd. En hier komen we met deze uitvoering naar Tallinn, en recht op de voorstelling om vijf uur 's avonds zitten we in het Russische officiershuis en een Russisch serveerstermeisje komt naar ons toe. Geen Estse, het laat zien dat ze Russische ouders heeft, ze wonen gewoon allemaal in Estland. Ieder van ons begon drankjes te bestellen, Sergei Kayumovich vroeg om thee, Masha Aronova-koffie en ik zeg: "Ik, alsjeblieft," Americano "" en ga door met het gesprek met collega's. Plots vertelt deze meid deze zin (ze is waarschijnlijk 16 of 17 jaar oud, en ze werkt parttime) in het Russisch: "Weet je, mensen komen vaak naar ons uit Rusland en vragen" Amerikano "wat het is in Rusland?" . Ik zeg haar: "En welk land heb je?", Antwoordt ze: "We hebben Estland." Ik zeg: "Ik begrijp het, waarom praat je dan tegen mij in het Russisch?" Ze antwoordde me: "Omdat ik Russisch ben." Dan zeg ik: "Dat heb jij ook in Rusland." Het lijkt mij dat bij Russen zo'n verwaarlozing gebeurt door volledig en ongecontroleerd gutsen. Het is waarschijnlijk niet eng om nu in Moskou rond te lopen, ik bedoel het centrum, maar als je 's avonds South Butovo bezoekt, zal het ... op zijn zachtst gezegd, ongemakkelijk zijn. Maar we wennen er op de een of andere manier aan, en merken niet veel op, maar voor buitenlanders valt deze "onzekerheid" zeker op.
Is dit je eerste keer in Dubai? Hoe vind je het hier? Vind je het leuk?
Ja, we zijn voor het eerst naar Dubai gekomen, hoewel Larisa en ik veel reizen. We waren twee keer in Egypte en reisden een beetje door Europa. In Egypte hadden we genoeg van alles gezien, geconfronteerd met de bekendheid van de Egyptenaren, ergens zelfs onbeleefd ... Hier, natuurlijk, een meer elite vakantie, hogere levensstandaard. Ik was zeer verrast dat hier een groot aantal immigranten uit de voormalige Sovjet-Unie wonen. Maar om de een of andere reden lijkt het mij dat mensen met een specifieke mentaliteit hier werken. Bovendien bedoel ik niet eens de materiële kant van de zaak, maar de morele en psychologische. Je moet hier willen komen. Dit is lastig. Ik kan me voorstellen dat als ik geen kunstenaar was, ik me bezighield met vrachtvervoer. Hoe hier wonen? Het is psychologisch. In principe kun je films verzenden op schijven, boeken vanuit huis, op de Russische televisie zetten en het kanaal "Cultuur" bekijken, maar dit alles is niet dat ... Zelfs immigranten uit Kazachstan en andere zuidelijke landen kunnen worden begrepen, hun levensstandaard daar is niet in hoofdsteden, veel lager, en het klimaat is heet, vergelijkbaar met het Arabische. De rest is mij een raadsel.
Ja, het verbaast me altijd dat onze meisjes met buitenlanders trouwen, vooral uit Arabische landen. Hun mannen belijden immers niet alleen andere levenswaarden, maar hun religieuze overtuigingen zijn compleet anders. Naar mijn mening is het leven met een buitenlander alsof je je hele leven als verkenner werkt en tegelijkertijd niets onderzoekt.
Zelfs in de Emiraten ben ik niet bang om te zeggen dat ik een Jood ben. Maar mijn ouders doopten me in de kindertijd. Ik ben in Rusland geboren en heb er mijn hele leven in gewoond; ik kan me geen ander land voorstellen. We hebben nu een dochtertje, Emilia, die we ook hebben gedoopt voor de Aankondiging. Ik was altijd opgewonden en bezorgd over de relaties tussen verschillende culturen, en het lijkt me dat het op huishoudniveau erg moeilijk is om met mensen uit een heel andere omgeving om te gaan, zelfs als het liefde is.
Michael, laten we teruggaan naar het theater en de bioscoop. Vertel me, is het moeilijk om een komiek te zijn?
Weet je, dit is een gegeven. In mijn geval heb ik hier dankzij mijn ouders niets aan gedaan. Ze gaven me een bepaald uiterlijk en vaardigheden die regisseurs zien en gebruiken.
Niet iedereen heeft zoveel geluk. De acteurs die betrokken waren bij het stuk "Boeing Boeing" moesten bijvoorbeeld al het beste geven om iedereen aan het lachen te maken ...
Larisa en ik waren gelukkig in hetzelfde hotel als de jongens die met de uitvoering van de Boeing Boeing in Dubai aankwamen. Naar mijn mening speelden ze deze komedie gewoon geweldig, hoewel ze de dag vóór de voorstelling in de Emiraten aankwamen. Ik denk dat de acteurs na elk optreden een gevoel van vermoeidheid hebben, vooral in de hitte hier. Trouwens, ik vond het theater in Dubai erg leuk. Geweldig, naar mijn mening, de hal, onverwacht mooi. Het leek mij dat de artiesten van Boeing Boeing zich ook zorgen maakten hoe alles zou gaan, omdat niet het theatrale publiek hier bijeenkwam voor de uitvoering.
Waarom niet theatraal?
Nou, hier lopen mensen tijdens de voorstelling, lezen, praten op mobiele telefoons, kijken hoe ze foto's namen in de lobby ... Dat wil zeggen dat kijkers de plot niet bepaald volgen. Ze kijken het stuk in stukken. Dit zijn niet de theaterbezoekers die naar elke nuance turen en luisteren: "Ja, hier is het!" Hier is heel anders. En dus moesten de jongens die in de Boeing speelden de opwinding overwinnen en de hal "verlichten". Bovendien was dit de eerste dergelijke grootschalige uitvoering in Dubai. Maar er is een groot pluspunt - u kunt het lokale publiek wennen aan een goed theater. En niet alleen naar het theater, met alle respect voor de bestaande ondernemingen in ons land, maar ook voor het goede.
Ik geloof dat de samenwerking van het organiserende bedrijf van de Emirate-tour met Elshan Mammadov en zijn bedrijf "Independent Theatre Project" zeer succesvol is. En het is helemaal niet omdat ik van tijd tot tijd met dit gezelschap werk, maar omdat het voorstellingen van zeer hoge kwaliteit biedt die er niet uitzien als een reprise, maar praktisch als een repertoiretheater. In het Independent Theatre Project werk ik in een toneelstuk Ladies Night. Het is waar dat we waarschijnlijk niet in de Emiraten kunnen optreden, hoewel deze productie een frequente gast is in veel grote Russische steden. Net daar, aan het einde van het stuk, is er een twintig minuten durende mannelijke stripshow. Het stuk vertelt over hoe zes staalarbeiders werden ontslagen uit hun werk, en ze zitten in een taverne. Geen geld, werkloosheid. En ze vangen de aandacht van de aankondiging dat er een set is in mannelijke striptease. En al deze gezonde dikke mannen, onder de veertig, beginnen te repeteren. Over het algemeen is dit een erg grappige komedie.
Larisa (ik richt de vraag tot de vrouw van Mikhail), is het altijd leuk om naast een cabaretier te wonen?
Larisa: Er is geen plezier (lacht). Ja, op verschillende manieren. Zowel grappig als verdrietig. Soms gaat Mikhail gewoon in zichzelf, denkt hij aan creativiteit. Zijn vader, Semen Lvovich Farada, is ook geen erg grappige persoon in het leven. Er is verdriet in zijn ogen, omdat hij altijd al serieuze rollen wilde spelen, maar dat mocht hij niet. Michael is naar mijn mening ook een trieste clown.
Michael: Het is moeilijk om altijd te lachen. Mijn vader had eens in de jaren 60 een prachtig argument met Mark Rozovsky over een doos cognac. Het argument was als volgt: papa las "Gedichten over een Sovjet-paspoort" vanaf het podium met een volledig serieus gezicht en niemand lachte in het publiek. Hij ging naar buiten, begon te lezen en het publiek kreunde gewoon van het lachen. Hier is een kenmerk van mijn vader.
Larisa: Semyon Lvovich is trouwens altijd verlegen als mensen lachen om zijn toespraken. Volgens hem is hij verloren in dergelijke situaties. Het lijkt erop dat hij nog niets heeft gezegd, maar iedereen is al belachelijk.
Michael, hoe voelt je vader zich vandaag?
Papa is negen jaar ziek nadat hij in 2000 een beroerte heeft gehad. Hij wordt voornamelijk geholpen door vrienden - zakenmensen, bankiers, net zoals het gebeurde met Alexander Abdulov, Oleg Yankovsky, nu met Nikolai Karachentsov. Onze toestand, hoe triest ook, neemt zichzelf weg van dergelijke zorgen.
Maar tenslotte, Semyon Farada - People's Artist of Russia ?!
Blijkbaar leef je te lang weg van onze realiteit. In feite is Rusland nu niet in staat zijn nationale artiesten aan te pakken. Weet jij welk pensioen mijn vader heeft? Vijfduizend roebel, en dit tegen prijzen in Moskou, die praktisch vergelijkbaar zijn met de lokale prijzen. Natuurlijk hebben we zowel behandeling als constante jaarlijkse revalidatie uitgevoerd, waardoor we zijn toestand konden behouden. Godzijdank dat papa praat, van zijn kleinkinderen houdt, mijn vrouw Lara, mama. We leven allemaal samen. En we helpen elkaar. Onze reis hier is een kleine onderbreking. Anderhalf jaar geleden werd onze dochter Emilia geboren en had Lara geen tijd om te rusten. Het hele huis en de baby zijn erop. In de zomer gaan we waarschijnlijk ergens naar de Krim.
Waarom niet in het buitenland?
Omdat het in de zomer in alle populaire Russen erg warm is. Ik herinner me nog heel goed hoe ik voor het eerst als "bagage" werd meegenomen op de tour van het Taganka-theater in Jeruzalem. Ik was toen 13 jaar oud en ik besloot het pad te volgen dat Jezus nam naar Golgotha. Het was juni, de hitte was ondraaglijk en toen dronk ik niet, rookte ik niet, ging ik sporten, was jong en vol energie. Ik ging helemaal deze kant op en viel toen gewoon twee dagen in een hotelkamer. Bovendien liep ik licht en Jezus, volledig verslagen, droeg een kruis waarop hij later werd gekruisigd. Geen van de gewone mensen kan er tegen. Maar dit ben ik trouwens. En toch heb ik sindsdien geen warme landen meer overwogen voor zomervakanties ...
Waar werk je nu aan?
Begin juni beleef ik de première van het stuk "Dad" in het Independent Theatre Project van Elshan Mammadov. Dit is een Frans stuk van de toneelschrijver Didier Dacca, die onlangs is overleden, maar zijn dochter praat met Elshan en maakt zich grote zorgen over de première. Dit stuk is voor twee, we spelen het met Zhenya Tsyganov, een kunstenaar van het Peter Fomenko Workshop Theatre. Zhenya is een zeer goede en beroemde kunstenaar die in films als Peter FM, Space as a Premonition en anderen heeft gespeeld. In april hebben we het stuk "The Woman Above Us" hersteld, gebaseerd op het stuk van Alexey Slopovsky in het productiebedrijf Oasis.En aan het einde van de zomer is het fotograferen gepland. Hoewel er een lichte crisis is in de bioscoop, is het alsof er iets begint te verbeteren.
Serie, naar mijn mening, stop niet met schieten ...
Ik probeer niet in complete schande te handelen. Dit is natuurlijk een heel delicaat moment en als ik begrijp wat er verdiend moet worden, ga ik akkoord met de opnames, maar als je betrokken raakt bij het verhaal, voel je je ongemakkelijk. Ik kijk bijvoorbeeld op vakantie naar een serie over RTR-Planeta en ik ben licht in paniek. Het is goed dat ik ze in Moskou niet bekijk. Daarom wil ik optreden in films van hoge kwaliteit.
Zijn er regisseurs waarin je echt zou willen schitteren?
Natuurlijk wel, maar ze krijgen niet echt de kans om te werken. Elke normale regisseur heeft zijn eigen echte ambities, waar maar weinig mensen naar toe gaan. Ik kan zeggen dat ik samenwerk met de theater- en filmregisseur Alexei Kiryushchenko. Ik voel me comfortabel bij hem. Met Mitya Shamirov, met wie we nu 'papa' repeteren, is het ook goed. Er zijn veel meer interessante regisseurs, maar ze bevinden zich allemaal in een soort 'gedreven' staat. En veel van wat de zogenaamde "media" -regisseurs doen, stort me in paniek. Men kan ruzie maken over veel regierwerken. Pavel Lungin is bijvoorbeeld een dubbelzinnige regisseur, maar hij is zeer goed, van hoge kwaliteit. Maar als je kijkt naar wat er vandaag gebeurt in onze bioscopen en een enorme kassa heeft ... Ik weet het niet Foto's zoals "De beste film" zijn een voorbeeld van mensen die gewoon hun eigen ding doen. Dit is anders. Het is alsof je nooit in een vliegtuig hebt gereden, maar dat wilde je opeens, en je zit aan het roer met een volle hut met mensen, kinderen, en ze zeggen dat je moet vliegen. Ik kan me ook moeilijk voorstellen dat deze mensen films maken. Ze hebben niets met hem te maken. Om kunstenaar te worden, blijf ik, naast vier jaar hard werken van negen uur 's morgens tot twaalf uur' s avonds, dagelijks studeren bij repetities en uitvoeringen, dat wil zeggen dat ik constant mijn vaardigheden aanscherp. Wanneer een persoon bijvoorbeeld uit KVN komt, waar hij succesvol werd, betekent dit niet dat hij een professional in de cinema is. Dit is voor mij onbegrijpelijk en het is nog steeds niet duidelijk waarom 90% van het publiek deze foto's met een knal maakt.
Westerse regisseurs schieten ook vaak "zwarte" komedies ...
Het is onmogelijk om buitenlandse films, die nog steeds door professionele regisseurs worden opgenomen, te vergelijken met die van ons. Het is hetzelfde als het vergelijken van Lada en BMW tuning. Omdat bijvoorbeeld Roma Kachanov, die de film "Down House" heeft gemaakt, voor al zijn eigenaardigheden, niet ophoudt een professionele persoon te zijn die is afgestudeerd aan de universiteit. Het genre van "stand-up comedy", dat wordt gebruikt door voormalige KVN-schiki, en een dramatische film, zelfs een komedie, zijn totaal verschillende dingen. Als je kijkt naar het filmen van de show van Mr. Bean, kun je zien dat professionele regisseurs met hem samenwerken. En om grappen die "onder de riem" zijn in de bioscoop te brengen, moet hier een voorliefde voor zijn. In Tarantino wordt het bijvoorbeeld erg 'lekker' gemaakt. Of hier was ik in een film genaamd "Hallo, wij zijn jouw dak." Daar werkte de regisseur aan alle controversiële kwesties, waarvan er veel waren.
Dus wat ontbreekt er in onze moderne bioscoop?
Ik zou het zo zeggen. In het Westen hebben Amerikanen bijvoorbeeld een fanatieke houding ten opzichte van professionals. Ze hebben allemaal profs, ze hebben geen enkele willekeurige persoon. En als dit plotseling verschijnt, wordt het onmiddellijk verwijderd. Ik heb nooit in Amerika gewerkt, maar ik had ervaring met de Engelse BBC, die scènes opnam uit de roman War and Peace. Ik speelde met hen Pierre Bezukhov. De filmperiode duurde vier dagen en ik was verbaasd over hoe ze werken. Het was duidelijk dat ze niet goed wisten wat de Russische cultuur was. Maar om te schieten lezen ze echt alle vier delen van Oorlog en Vrede. En dit is comfortabel om mee te werken. Zelfs de puurheid die mensen achterlaten op de set spreekt boekdelen. Westerse studio's hebben geweldige films, er zijn vrij gemiddelde films, maar hun films zullen nooit worden opgenomen door KVN-schiki (ik wil niemand beledigen). Ze worden gewoon niet gegeven. Als iemand van KVN-schiki volgens hun type geschikt is en wordt uitgenodigd om te schieten, dan zullen mensen met hem samenwerken, die hem allereerst zal sturen om acteercursussen uit te drukken. Kortom, ik ben voor professionaliteit in alle beroepen, en nog meer waar een persoon volledige energie moet geven. We moeten werken zoals de acteurs van de oude school het konden doen. We kunnen nog veel van hen leren.
Bedankt voor het gesprek, Michael. We wachten op je op tournee met je optredens in de VAE.
