MET EEN JONGE EMIRATEN-DIRECTEUR Majid Al Ansari, die de Arabische cinematograaf opblies met zijn ZINZANA-debuutthriller ("KLEET"), zeiden we alleen dat het heel aardig zou zijn.
Allereerst, welke films hebben vooral uw filmische smaak beïnvloed?
Majid: Natuurlijk, Tarantino-films, met hun gekke personages en prachtige dialogen. Films Baz Lurman, die Romeo en Juliet en Moulin Rouge, Alfred Hitchcock en Martin Scorsese regisseerde. Ik ben een grote fan van Aziatische films, in de eerste plaats het Koreaanse "Chang-Wook Park" van Wong Kar-Wai uit Hong Kong, Japan en alle films waar je inspiratie op kunt doen. Cinema is immers een eindeloos verhaal.
Hoe lang ben je al verliefd op cinema?
Majid: Sinds de kindertijd. Als tiener reed ik videobanden met koffers uit Koeweit en keek ik vervolgens een voor een naar NBC-films, dus het is niet verwonderlijk dat dit mijn beroep werd. In 2008 trad ik toe tot Image Nation, een van de toonaangevende filmmakers in de Arabische wereld, waar ik scripts zocht en selecteerde. Dit is hoe ik het Zinzana-script tegenkwam - ik vond het op de Black List-website.
Wat trok je aan tot de personages in dit scenario?
Majid: Ten eerste, het verhaal zelf, zijn plot. Natuurlijk, het interne conflict van de personages. Het belangrijkste idee, dat wil zeggen, de afhankelijkheid van de held - in dit geval van alcohol. En gekke personages - allemaal waar ik van hou. Ik hield ook van de spanning, omdat in de film alle personages tegenover elkaar staan. Ik was geïntrigeerd.
Volgens de plot van de film wordt de hoofdpersoon Talal in de cel gehouden door politieagent Daban. De eerste, om zijn gezin te redden, wordt gedwongen alle grillen van een gekke opzichter te vervullen.
De film ziet eruit als een thriller, maar als je goed kijkt, is het een psychologisch drama met elementen van vaudeville. Ben je het daarmee eens?
Majid: Ja, dat zou je kunnen zeggen. Het gaat over vechten tegen een demon. En de strijd hier is het sleutelwoord. Talal worstelt met verleiding, wil veranderen omwille van zijn familie.
Gebeurtenissen plaatsvinden in de Emiraten?
Majid: Aanvankelijk was het zo: tenslotte waren er in de jaren 80 in de Emiraten veel Palestijnse en Koeweitse politieagenten. Maar toen we begonnen te censureren, kregen we een hint dat de Emiraten niet genoemd moesten worden. Daarom vinden de evenementen plaats "ergens in Arabië ..."
Is Emirate Cinema strikte censuur?
Majid: De staat helpt natuurlijk om emiraatbioscoop te ontwikkelen - de film Zinzana werd bijvoorbeeld gefinancierd door de overheid. Maar er zijn een aantal onderwerpen die onze conservatieve samenleving nog niet klaar is om hardop te spreken. We raken ze niet aan. Ik zie het nut niet van "vechten tegen het systeem" - het is veel correcter om met kleine stappen vooruit te gaan en een nieuwe voorzichtig te openen.
Wat is jouw persoonlijke, Arabische bijdrage aan de wereldbioscoop?
Majid: Maak een goede film. En help de markt groeien. Films zoals Zinzana brengen de jongere generatie naar de film. En vandaag, dankzij het Neflix-netwerk, kan het overal ter wereld worden bekeken, in twintig verschillende talen. Ik wil dat Arabische films drie, vier, vijf keer vaker worden bekeken dan buitenlandse.
Wat is hiervoor nodig?
Majid: Goed script. Als je het in handen hebt, kun je doen wat je wilt.
Hebben Arabieren speciale verhalen en onderwerpen die interessant zijn voor de hele wereld?
Majid: Hier in de Emiraten kunnen we niet praten over oorlog en politiek drama - we staan nog steeds buiten deze processen. Maar we kunnen komedies maken over ons leven of historische films maken over gebeurtenissen in het verleden.
Zijn er specifieke karakters?
Majid: Er is geen verschil tussen ons en de rest van de mensheid. Dezelfde mannen, dezelfde vrouwen. We hebben onze eigen kenmerken, maar vanuit het oogpunt van wereldwijde interne conflicten zijn we universeel.
Welke van de Arabische filmmakers heeft vandaag uitgeblonken? Zijn er volgens u waardige naslagwerken?
Majid: Ik zou het drama "Theeb" uitpersen Abu Novar, de Saoedische film "Wadjda" van Naifa Al Mansour, "Omar" en "Idol" van de Palestijnse Hani Abu Assad. En van het emiraat, natuurlijk, "City of Life" Ali Mustafa. Het is gebruikelijk dat Russen veel van dezelfde films herzien die buitenlanders vreemd vinden.
Heeft de Arabische wereld vergelijkbare tradities?
Majid: Cinema is een nieuw fenomeen voor ons. We proberen alleen deze industrie op te bouwen. Hoewel er geen tradities zijn, maar ik hoop dat ze over twintig jaar zullen verschijnen.
Geïnterviewd door Natalia Remmer
